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第六十六章 空谷兰电影

  新近我同两个朋友去看了一个中国电影片,《空谷兰》。中国电影我实在有些怕看了,可是每一次我听说一个顶好的中国影片到了北京,我还是去凑一次热闹。连《空谷兰》已经三次了。第一次看的是《孤儿救祖记》,现在还能够记得一个女人同小孩在田岸上一路的跑,一路的跌筋斗。第二次看的什么,名字已经忘记了,可是没有忘记两个人在海岸上演中国旧式的武戏。将来第四个顶好的中国电影片到北京时,我不知道《空谷兰》还留下什么影像。大约两个女人在地上打滚的情状,一时总不会忘记的吧。

见闻既然这样的狭窄,《空谷兰》是不是顶好的中国影片,我自然没有资格来评判。不过,在我所看过的三个顶好的中国影片中,至少可以说,这一个片的毛病比较的少些。摄影的技术显然进步了。以前的影片有时几乎像报纸上印的照相,模模糊糊的看不出东西来。这一个影片却黑白分明,光线很好。排演的人也费了些心思了。据说以前的影片,有时一个人从马上跌下来的时候,跌折了右手,到医院中医治的时候,却变成了左手了,有时一个嵌肩儿在一刹那间,虽然并不是演滑稽剧,会从一个人身上飞到第二个人的身上。这样的笑话这一片里可以说没有,虽然也不是没有可以非议的地方。柔云在马车上摔下来的时候,面上血肉狼藉得不堪了,地上怎样会这样的干净呢?

提起了一问题,许多问题就拥上心来了。小一些的。两个听差打架,许多立在一旁的听差为什么不去劝一劝?床上的病人已经垂危了,怎样三四个医生还在病室中快步的绕圈,一个还抽吕宋烟?夜深天寒,大家都会觉着冷,太太为什么反把自己的外氅给丫环去穿?丫环回家去取相片,没有车钱,太太为什么不给她些钱,一定得把手袋交给她?纫珠虽然生长乡间,也是读书人的女儿,并且好好受过些教育,后来可以充当教务长,怎样会不知道客人和长者应当先坐及上坐的道理?比较大一些的问题。纪兰荪同柔云在一块儿生长,却不愿娶她,一见纫珠,便非常倾心,可是结婚不久,虽然纫珠有了儿子,他又与柔云相爱,足见他是一种轻浮薄幸,得陇望蜀的人,纫珠初死,他也许会悲恸万分,柔云既然嫁了他,他不久也许便觉得厌倦,可是他这种人那能怀念死者,十几年如一日呢?柔云既然换了毒药,被纫珠发觉,她拿了没有毒的药瓶下楼上楼,到处乱跑,为了什么呢?如说为了要灭迹,那么一瓶有毒的药明明在病室桌上,如说为了不让病人吃到那瓶药,那么可以丢弃毁坏的方法正多,何必东跑西闯,满地打滚呢?一个从不曾见过生母的孤儿,忽然听见亲母尚在人间,而且就在眼前,一个以为爱妻已死十几年的丈夫,忽然见亡妻正在家中,应当怎样的高兴喜欢?这当然是影片顶有精采的地方,演员最可以来表情的机会了,为什么反而把这一幕略去呢?

我不过随便举几个例罢了。谁耐烦来细细的开什么清单?可是在这个问题之外,我还有几句话要说。

《空谷兰》这样的剧本,根本就没有多大的意思。难道中国的想像力真是那样的穷乏,连这样幼稚的剧情都编不出,还得取材于译本?原文写的既然不是中国的人情风俗,所以有许多地方,也不是中国思想所有的,例如外国贵族是特殊阶级,他们的言语行动,与平常人有大不相同的地方。中国人只有受过教育和不曾受过教育的分别,并没有什么贵族的特殊仪节。因为如此,排演者为了要表示纫珠不懂那本来就没有的贵族的仪节,便不得不夺去了纫珠的常识,(要是说谁比较像贵族的话,恐怕还是纫珠近似些吧?柔云的举止行动,反而处处显得她是一个小家碧玉了。)说明剧情的字幕非但太多了,而且没有一点儿意味。据说这是为了要合上海观众的心理,我想,这也许太小看了上海观众了。实在字幕的多少,在本身没有为不好可说。有些影片,字幕已经像火车轨道旁边的电线杆,可是并实嫌多,因为不那样,观众便不能了解故事的线索。有些影片,字幕寥寥若晨星,观众也不嫌少,因为他们已经很明白了。这两种片子的编制和演员的表情一定就大不相同了。所以我们要求减少字幕,注意并不在字多字少,实在就是在要求线索分明的编制,眉目能言的表情。要是一个片子的编制和表情都好,就是上海人,我想也不至于一定要有极多的字幕才甘心,至少影片上每一个字的用意,不是必要的说明,就为了要增加观众的兴趣。就是上海人也不至于喜观那毫无意思,甚而至于可以打消兴趣的字幕的吧?

《空谷兰》的编制在中国影片里,实在可以算经济的了。要是仍用以前那种只见过场,不见剧情的方法,这一点情节至少得三四十本才演得完,像我们这样被外国影片教坏了的人,少不了觉得它还是太平淡,再可以节省十几本。这当然又反背了上海观众的心理。据说上海观众看影戏,好像北京观众听旧戏,看一回,就得谈一回天,所以电影片的动作得特别的放慢,让他们谈了几句话之后,回头过去,还可以懂得片中的线索。我们不知道上海人看不看外国片。要是他们也偶然看,反怎样的寻找线索呢?

我看了《空谷兰》,我实在觉得惊诧,中国电影办了好几年,办这种事业的人,还不曾得到一个极浅显的教训。电影与舞台剧的分别在那里?电影在什么地方可以取胜?中国电影不及外国的在那里?怎样可以弥补中国电影的缺点。电影的最擅长的地方,在可以利用美丽的奇特的,险阻的种种不同的天然风景。中国影片的最大的弱点,在演员没有表情的能力。《空谷兰》的前十本好像还注意到这一点,可是后十本,几乎一半是在病室里。结果还有什么可说呢?

  
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