蝴蝶飞不过

编辑荐语

　　黄雯带着自己的独特经历

　　一个T型台上模特的经历

　　对夜晚的迷恋，对身体的敏感

　　对安全感的极度渴求

　　但又无法抹去眼神里的空洞茫然

　　在她的小说里，只有颠覆而无法寻找到一个出口

　　只有疼痛而无法安抚，只有回忆而没有未来

　　这是一种极度真实的记录

　　还带着些许的急躁和幼稚

　　但它真实

　　这些从黑夜中、从一个华丽的身体中凝结出来的逼真文字

　　总是能在无法意料的地方触动内心的记忆

　　并以它内部的力度迫人去面对自己一再逃避的内心存在

　　她的文字充满了后现代的感官气息，拼贴、零散化、无中心以及对庞大叙事结构的蔑视

　　像是一场华丽服装秀的那些过度的色彩和炫眼

　　在这一切的背后，剥开一层层的裱裹

　　就能直抵内核：一向被覆盖着的内心写作

　　在一个接一个看似不经意的爱情故事和毫无来由的情感纠缠里

　　隐藏着黄雯带有惊人天赋的直觉

　　她永远冷眼旁观着自己的作为

　　无论她是否爱过

　　她永远不会因此而遮蔽自己对于爱情、对于对方的深刻判断

　　职业：模特儿

　　身高：1.79米

　　体重：56公斤

　　三围：84、60、89

　　头发：黑色、中长

　　眼睛：褐色

　　参加历届中国国际服饰博览会及春秋品牌发布会，参演的国际品牌有：Gianni Versace，Chanel，Lina Rich，Maxmary，Zonko Koshino（小筱顺子）等；国内品牌有：薄涛、衫衫、应大、圣雪绒、丽谷、白领等。

　　参加北京、上海、广州、大连、香港、宁波等服装节。参加历届国际车展，品牌有：大众、通用、马自达、现代等。参加电脑、珠宝及摩托罗拉、爱立信、三星等手机的产品展演。

　　为《时尚》、《瑞丽》、《追求》、《健康之友》、《时装》等杂志拍摄图片，并拍摄多部MTV，参于影视广告的拍摄及Vidal Sassoon发型展示。

　　2001年，应柏林亚太文化节的邀请，参加民族服饰展演。同年去韩国参加文化交流活动，期间参演安德列金等著名服装设计师的作品。

　　我想说的是，我讨厌简历。

　　因为，简历老让我有一种脑门上贴了商标为了方便买卖的感受。简历是代表一个人存在的符号，是例行公事，不停地重复使用，直至呕吐。

　　简历服务于大众，由社会来分门别类，就像排列整齐的水果罐头，经过流水线后，贴上梨、苹果、橘子的标签，运到该去的地方。

　　我想，我是一个被漏掉的罐头。可能是从流水线上被同伴挤下来的，或是装箱后在运往目的地的路途中不小心掉下来的。于是，看着远行的同伴，我只有沉默和困惑。

　　在等着慢慢腐烂的一段时间里，我决定尽可能过得快活并有趣一点。

　　混乱、不遵循常规并非是件坏事。人总爱反复给自己定位，如果不这样，就仿佛找不着自己似的。我也许喜欢“混乱”，喜欢被迫停顿，让阳光暖洋洋地洒在身上，根本不想急着赶路。

　　我时常穿着时髦的服饰，在假定的马路上走来走去。对着台下一片漆黑，玩弄我的眼神。在临近闪烁的聚光灯下，尽可能骄傲地抬着头。我喜欢这个职业，正如我喜欢爱情一样。在灰暗的生命中，它们都起着一些麻醉的作用。我不会喝酒，从未真正醉过，我只懂得用坠入情网和转眼即逝的瞬间，来成全生命的宿醉。

　　不仅仅是为了美的虚荣，重要的是它具有某种难以言说的超越性。在T台上，一切的准备和等待，都只为了最后几秒钟的绽放。我迷恋那个瞬间，仿佛台下所有的人的力量，汇聚在我身上。犹如听歌剧，经过平缓、跌宕的抒情，达至激情高音部分的宣泄经历。

　　仅此而已？我问自己。

　　是的。我想我是活在情绪里的人。这种情绪莫名其妙，没有来由，并且无法把握。另外，我还知道，我的一生都会在与自己不良情绪的对抗中度过。因为不这么干，我便溃不成军，我便会被抛向无底深渊。我真的害怕绝望，因此我决不让自己随便就失去控制。

　　我迷恋在台上的那些瞬间，它同爱情的许多时刻相似。于是，对于模特儿其他边三角四的信息和花边故事，我一点讲的兴趣都没有。

　　为了满足读者旺盛的好奇心，我推荐两本书，一本是《经纪人大全》，工具书；另一本是纪实花边文学，叫《世界超模纪实揭露》。或者把我写的一篇叫做《对中国模特行业现状及其未来发展若干问题的思考》的长篇大论，严肃地发表出来也行。那是我在读电影学院管理系时写的毕业论文。

　　我的论文写得不错，得了高分。不过，对这样一个行业用如此严肃的语调大肆谈论，说句心里话，有些心虚，有种过于兴师动众的滑稽感。我还记得，在做论文答辩时，我坐在教室中间，面对一排导师，背后是全体学友，我就像个独舞的小丑，在众目睽睽之下做滑稽表演。我甚至坚持自己的观点，同讲台上的导师们唇枪舌剑。

　　我想，我缺少一种对自己的职业应有的斩钉截铁的信心。另外，我学的管理专业，同我在舞台上喜好的瞬间毫不相干。那时的我，喜欢分裂自己，好奇心旺盛，对一知半解的事情抱有兴趣。也许是好奇心害了我，它分散了我太多的注意力。我的目标不是定得太大以至于模糊不清；就是思绪过于的随意，使思考变得四分五裂。

　　我只知道，我急待一个坚实的出口。那是一种如一列奔驰的火车，在深邃的山洞里热切盼望前方那个拱形的亮点越来越近的迫切之感。否则，当缓慢与停顿出现，很快我便会枯竭。令人头疼的是，在拙劣的现实面前，我的急迫、焦躁的情绪只能成为一种讽刺，就像马戏团里的小丑。小丑被训练出来故意逗人乐，而我则天生是个严肃认真的正面角色，却偏偏被人扣上了小丑的帽子。

　　一次，与一个叫朴树的抑郁型歌手聊天。他说，人的本性是往下坠落，活着的人不断地要向上爬，因为落下来太容易，而向上的每一小步都极其艰难，所以要逼自己。

　　听他说出这样的话，我琢磨了半天，竟很有同感。看来平常要多逼逼自己了。可再一想，连个出口都没有，逼自己，却没有方向，这算什么活法？

　　我的这些论调，似乎与模特儿职业不太相符。这是个青春职业，就像春天盛开的花儿，轻松绽放，无忧无虑。年轻美貌、标致的体型以及浅浅的简单就足够了。有太多内心的感受，不是件好事。假如我是时尚人士，我同样喜欢挑选那些青春貌美、思想单纯的姑娘做模特儿。她们的外形叫人赏心悦目，如果再加一点先天的悟性，就足够了。她们就像经过特殊打制的精美瓷器，在应有的位置上，静待守候，发挥功用就好。其他附着在这个形式以外的东西，都是对自身资源的浪费。

　　是一颗好棋子，就该在棋盘上守着规矩跳舞。而我却是一粒不太守规矩的棋子，一边大谈所谓的规则，一边又在奋力挣脱。

　　记得我曾经对初恋男友大放厥词：“为了爱，宁愿第二天去死。”

　　我还记得说此话时的场景和气氛，包括我的坐姿，交错放着的双手。我盯着窗外的几缕光线，情绪激昂得像舞台剧里的哈姆雷特。

　　这样的激情源于我对失去爱情的恐惧，我在担心和他的爱情会迅速消逝，那是我试图挽留他的一种姿态。这姿态在那个瞬间与我的内心是和谐的。我把爱情想像得很崇高，自己让自己感动，并期待对方能以相同的状态配合，恨不得陪着我激动地流下眼泪。

　　可笑的是，我找错了对象。这个比我大将近十岁的男人，用一种看着病人似的目光看了我一眼，低头反驳了几句。说的什么，已想不起来了，只记得他脸上掠过的那一丝不屑的神情，着实打击了我。一时间，我像个逃兵，被一个叫“虚伪的煽情”的词刺痛得狼狈不堪。

　　我的幼稚初恋，呈散落状，浮游在记忆的各处，很难再收拾成一个完整的故事。我只对它的雏形、片段印象深刻。

　　我母亲曾经反对我看一些大部头的书，担心我会被书“毒害”，被理想化的爱情弄晕，人会变得虚无缥缈。她告诫我永远要务实地生活，选定目标，出人头地，少去胡思乱想，分散精力。但我做不到。

　　幻想爱情，对我来说，比学习数学容易得多，一不用死记硬背，二不用强迫用功，总能随心所欲，靠天性就能成就。尽管结果总是以幻灭告终，我还是乐此不疲。

　　那句为爱赴死的狂言的确有其出处。在很小的年纪时，我读了考琳·麦卡洛的《荆棘鸟》。当时我的外婆正在翻看此书，直到今天我仍不明白，她老人家怎么会读如此激情洋溢的爱情小说。

　　胸前戴着荆棘的小鸟追随的是一种永恒的法则：它不知道什么会刺破它的胸膛，也不知道它会死于自己的歌唱。在非常短的一瞬间，荆棘刺进了胸膛。它不知道紧接着就是死亡的到来，只是执著地歌唱，直到生命离开了它的躯壳。可是，当我们把荆棘放进自己的胸膛，我们是知道的，我们是了解的，但是我们还是要把它放进去，还是要把它放进自己的胸膛。

　　这是《荆棘鸟》一书的尾声，是我早期对爱的存在意义的理想诠释。