二、三峡出土的三国瓷器
（公元220—265年）
三国瓷器，生产量比东汉时有所发展，并已渗透到人们生活的各个领域，逐渐代替了漆、木、竹、陶与金属制品，体现了瓷器的强大生命力与辉煌灿烂的发展前景。
三国时期的瓷器在峡区、长江上游与支流的嘉陵江、涪江、沱江、岷江流域多有出土，而以三峡的西面忠县涂井蜀汉岩墓出土的瓷器最具代表性四川省文物管理委员会：《四川忠县涂井蜀汉岩墓》，载《文物》1985年7期。现以此墓出土器物为主，再以近年三峡工程中抢救的出土瓷器加以补充说明。主要器形有碟、碗、钵、罐、水盂、洗等。
1.碟
敞口，浅斜腹壁，平底，内底一凹弦纹；另一式，敞口，厚沿唇，浅圆腹，平底，内底一凹弦纹。皆施青绿釉，底无釉，胎灰白。高2.8厘米。
2.碗
尖唇，圆腹，平底，或圆唇，外沿下二凹弦纹，内底一凹弦纹，内外施青绿釉，底无釉，釉面有细冰裂纹，胎灰白，内底有明显的三支钉纹痕，外底上凸，全型似半球状。有的还有水波纹，高在4—7厘米之间。这类型的碗在湖北巴东陈向坪王家湾墓群亦有出土中山大学华南文化遗产保护研究与教学中心：《巴东县陈向坪王家湾墓群2004年发掘报告》，载《湖北库区考古报告集》第4卷，科学出版社2007年版，第377页。
3.钵
2005年忠县出土李锋主编：《忠县仙人洞与土地岩墓地》彩版41·3，科学出版社2008年版。口微敛，浅圆腹，平底，造型工整。外沿下有三凹弦纹，釉色青黄，外下腹无釉，内满釉，釉色均匀亮丽。高5.6厘米，口径16厘米，底径8.8厘米。
4.青釉四系罐
（1）带盖四系罐，敞口，短颈，斜肩，扁圆腹，平底。盖顶设平斜钮，盖下有榫口，颈四横式扁耳，胎灰白，釉色青绿，底无釉，高11.6厘米，口径9厘米，底径9厘米。
（2）斜方格纹四系罐，敞口，短颈，斜肩，圆腹，平底。颈部饰一凹弦纹，在方格纹下端作等距四横耳，耳的两端有手压痕。胎灰白，釉青绿，下腹足无釉。高15.7厘米，口径5.8厘米，底径6.7厘米。
（3）回纹四系罐，出土于秭归柳林溪湖北省文物考古研究所主编：《秭归柳林溪》，科学出版社2003年版，第237页。圆唇，口微敛，斜肩，扁鼓腹，平底，肩压印菱形回纹一周，在回纹之下，设四对称泥条耳。釉色青黄，下腹无釉，胎灰白。高12.8厘米，口径11.3厘米，底径12厘米。
以上碟、碗与四系罐的造型、胎釉以及纹饰皆与越窑东汉晚期器型相似，唯一不同的是：不见有东汉青瓷罐的肩上鼓凸棱，新出现了斜方格纹与回纹装饰。
5.青瓷洗
方唇，外折沿，敛口，扁圆腹，平底。外腹饰斜方格及三弦纹，内底蓖划圆圈纹夹尖形连弧水波纹，全形似光芒四射的太阳纹。釉色青绿，胎灰白，底无釉。高7.5厘米，口径23.7厘米，底径15厘米。该器的造型、纹饰与长沙白蚁塘M5墓及湘阴青竹寺窑三国时期的钵相似周世荣：《长沙白蚁塘M5出土的早期岳州窑青瓷》，载《中国古陶瓷研究》第12期，第298页。还与越窑三国时期的盆、钵的造型纹饰相似慈溪市博物馆编：《上林湖越窑》，科学出版社2002年版，第20页。但两相比较，更接近湖南湘阴青竹寺窑，当为该地所产。
6.青瓷蛙形水盂
直口，短直颈，斜肩，扁圆鼓腹，平底。胎灰白，釉色青绿，底无釉，高5.1厘米。造型特点：腹部塑一蛙头和四肢，头微上扬，眼目鼓凸圆睁，四肢曲伸作搏水状，恰似蛙泳正酣之瞬间，神态逼真，极富生机。这种蛙形水盂，是越窑三国时期极富艺术价值的代表作，而且仅流行于三国时期。两晋时的蛙形水盂，口增大与肩齐，短颈消失，下腹足瘦削，似假圈足，口径大于底径，三国时口径仅为底径的二分之一。
7.青瓷六系盘口壶
2002年出土于万州。高18厘米，口径10厘米，底径12厘米。盘口尖唇，唇沿外敞，束颈，广肩，圆鼓腹，下内收，平底。盘口沿壁与肩各饰二凹弦纹，肩设对称两组二竖耳与对称横耳，构成六耳系，分别压于二弦纹上。胎灰白，釉色青黄润泽，积釉处呈青绿色，下腹足无釉。一般盘口壶多为四系，此六系极少。盘口壶东汉时已有，其形式为长颈，椭圆腹，平底。这种短束颈，广肩鼓腹，下腹瘦削平底式，是三国时独特形式。
综上东汉、三国时期出土的罐与碗，其窑口有长江下游浙江的越窑、中游的湖南湘阴青竹寺窑以及未知窑口的瓷器，其中以越窑青瓷为最美，它不愧是我国青瓷烧造的缔造者。尽管出土的器物有质地优次之分，产地不同之别，但皆具共同的时代特征。无论什么窑的产品，东汉之双系罐、四系罐、六系罐，皆为短颈微敞，口沿微敛或直口，肩鼓凸，圆鼓腹下收，平底。釉下多见麻布纹，釉色青绿、青黄、黄褐等。下腹足无釉，装饰简单，皆于口颈、肩、腹部饰凹弦纹，在弦纹内加饰蓖划复线水浪纹，或偶有简洁的斜线交叉纹。碗多为半球形，口沿内底各有一凹弦纹，内底常有三支烧疤痕，平底，多半釉。三国沿袭汉制，其略有不同的是，三国时的各式罐形，肩上多无鼓凸棱，且为平滑丰肩，麻布纹已消失，取而代之的是斜方格纹和回纹，新出现短颈圆鼓腹四系盘口壶。三国时的碗、碟，仍承汉制，其略有变化是外底始向上凸起，外口沿之凹弦纹数增至二或三。
关于装饰中的弦纹，除起装饰作用外，还有因工艺的需要，具有定位的作用，如常见罐、壶的肩、腹上以弦纹作边栏，在栏内加饰水浪纹或者其他简单纹饰，组成规范、整体的纹饰带。又如在耳系之上、下或其中，必有凹弦纹，这是要求以弦纹为基准，以便安装耳系，不致过高或过低，使上下左右一致。这种起到定位作用的弦纹，从东汉沿用至南北朝，甚而至宋元时期仍有使用。
三国瓷器，生产量比东汉时有所发展，并已渗透到人们生活的各个领域，逐渐代替了漆、木、竹、陶与金属制品，体现了瓷器的强大生命力与辉煌灿烂的发展前景。
三国时期的瓷器在峡区、长江上游与支流的嘉陵江、涪江、沱江、岷江流域多有出土，而以三峡的西面忠县涂井蜀汉岩墓出土的瓷器最具代表性四川省文物管理委员会：《四川忠县涂井蜀汉岩墓》，载《文物》1985年7期。现以此墓出土器物为主，再以近年三峡工程中抢救的出土瓷器加以补充说明。主要器形有碟、碗、钵、罐、水盂、洗等。
1.碟
敞口，浅斜腹壁，平底，内底一凹弦纹；另一式，敞口，厚沿唇，浅圆腹，平底，内底一凹弦纹。皆施青绿釉，底无釉，胎灰白。高2.8厘米。
2.碗
尖唇，圆腹，平底，或圆唇，外沿下二凹弦纹，内底一凹弦纹，内外施青绿釉，底无釉，釉面有细冰裂纹，胎灰白，内底有明显的三支钉纹痕，外底上凸，全型似半球状。有的还有水波纹，高在4—7厘米之间。这类型的碗在湖北巴东陈向坪王家湾墓群亦有出土中山大学华南文化遗产保护研究与教学中心：《巴东县陈向坪王家湾墓群2004年发掘报告》，载《湖北库区考古报告集》第4卷，科学出版社2007年版，第377页。
3.钵
2005年忠县出土李锋主编：《忠县仙人洞与土地岩墓地》彩版41·3，科学出版社2008年版。口微敛，浅圆腹，平底，造型工整。外沿下有三凹弦纹，釉色青黄，外下腹无釉，内满釉，釉色均匀亮丽。高5.6厘米，口径16厘米，底径8.8厘米。
4.青釉四系罐
（1）带盖四系罐，敞口，短颈，斜肩，扁圆腹，平底。盖顶设平斜钮，盖下有榫口，颈四横式扁耳，胎灰白，釉色青绿，底无釉，高11.6厘米，口径9厘米，底径9厘米。
（2）斜方格纹四系罐，敞口，短颈，斜肩，圆腹，平底。颈部饰一凹弦纹，在方格纹下端作等距四横耳，耳的两端有手压痕。胎灰白，釉青绿，下腹足无釉。高15.7厘米，口径5.8厘米，底径6.7厘米。
（3）回纹四系罐，出土于秭归柳林溪湖北省文物考古研究所主编：《秭归柳林溪》，科学出版社2003年版，第237页。圆唇，口微敛，斜肩，扁鼓腹，平底，肩压印菱形回纹一周，在回纹之下，设四对称泥条耳。釉色青黄，下腹无釉，胎灰白。高12.8厘米，口径11.3厘米，底径12厘米。
以上碟、碗与四系罐的造型、胎釉以及纹饰皆与越窑东汉晚期器型相似，唯一不同的是：不见有东汉青瓷罐的肩上鼓凸棱，新出现了斜方格纹与回纹装饰。
5.青瓷洗
方唇，外折沿，敛口，扁圆腹，平底。外腹饰斜方格及三弦纹，内底蓖划圆圈纹夹尖形连弧水波纹，全形似光芒四射的太阳纹。釉色青绿，胎灰白，底无釉。高7.5厘米，口径23.7厘米，底径15厘米。该器的造型、纹饰与长沙白蚁塘M5墓及湘阴青竹寺窑三国时期的钵相似周世荣：《长沙白蚁塘M5出土的早期岳州窑青瓷》，载《中国古陶瓷研究》第12期，第298页。还与越窑三国时期的盆、钵的造型纹饰相似慈溪市博物馆编：《上林湖越窑》，科学出版社2002年版，第20页。但两相比较，更接近湖南湘阴青竹寺窑，当为该地所产。
6.青瓷蛙形水盂
直口，短直颈，斜肩，扁圆鼓腹，平底。胎灰白，釉色青绿，底无釉，高5.1厘米。造型特点：腹部塑一蛙头和四肢，头微上扬，眼目鼓凸圆睁，四肢曲伸作搏水状，恰似蛙泳正酣之瞬间，神态逼真，极富生机。这种蛙形水盂，是越窑三国时期极富艺术价值的代表作，而且仅流行于三国时期。两晋时的蛙形水盂，口增大与肩齐，短颈消失，下腹足瘦削，似假圈足，口径大于底径，三国时口径仅为底径的二分之一。
7.青瓷六系盘口壶
2002年出土于万州。高18厘米，口径10厘米，底径12厘米。盘口尖唇，唇沿外敞，束颈，广肩，圆鼓腹，下内收，平底。盘口沿壁与肩各饰二凹弦纹，肩设对称两组二竖耳与对称横耳，构成六耳系，分别压于二弦纹上。胎灰白，釉色青黄润泽，积釉处呈青绿色，下腹足无釉。一般盘口壶多为四系，此六系极少。盘口壶东汉时已有，其形式为长颈，椭圆腹，平底。这种短束颈，广肩鼓腹，下腹瘦削平底式，是三国时独特形式。
综上东汉、三国时期出土的罐与碗，其窑口有长江下游浙江的越窑、中游的湖南湘阴青竹寺窑以及未知窑口的瓷器，其中以越窑青瓷为最美，它不愧是我国青瓷烧造的缔造者。尽管出土的器物有质地优次之分，产地不同之别，但皆具共同的时代特征。无论什么窑的产品，东汉之双系罐、四系罐、六系罐，皆为短颈微敞，口沿微敛或直口，肩鼓凸，圆鼓腹下收，平底。釉下多见麻布纹，釉色青绿、青黄、黄褐等。下腹足无釉，装饰简单，皆于口颈、肩、腹部饰凹弦纹，在弦纹内加饰蓖划复线水浪纹，或偶有简洁的斜线交叉纹。碗多为半球形，口沿内底各有一凹弦纹，内底常有三支烧疤痕，平底，多半釉。三国沿袭汉制，其略有不同的是，三国时的各式罐形，肩上多无鼓凸棱，且为平滑丰肩，麻布纹已消失，取而代之的是斜方格纹和回纹，新出现短颈圆鼓腹四系盘口壶。三国时的碗、碟，仍承汉制，其略有变化是外底始向上凸起，外口沿之凹弦纹数增至二或三。
关于装饰中的弦纹，除起装饰作用外，还有因工艺的需要，具有定位的作用，如常见罐、壶的肩、腹上以弦纹作边栏，在栏内加饰水浪纹或者其他简单纹饰，组成规范、整体的纹饰带。又如在耳系之上、下或其中，必有凹弦纹，这是要求以弦纹为基准，以便安装耳系，不致过高或过低，使上下左右一致。这种起到定位作用的弦纹，从东汉沿用至南北朝，甚而至宋元时期仍有使用。
