世界文化与自然遗产

第八十九节 李商隐的“无题”诗

　　“无题”爱情诗

　　李商隐是晚唐时期一位著名诗人，他的诗既受杜甫诗歌的影响，又受到梁陈宫体诗的影响，还吸取了李贺诗歌的手法，表现出情深绵邈、绮丽精工的风格。

　　他的诗作中，咏史诗和爱情诗最能体现其艺术风格，而以“无题”为题的爱情诗成就最高。

　　他的无题诗，多以爱情生活中的相思为主题，着重抒发那种处在重重压抑之下的，“剪不断，理还乱”的相思情怀。

　　他的爱情诗，不局限于个人爱情的表达，还有着诗人对人生的慨叹。加上其表现上的含蓄、深沉，故他的爱情诗表现出凄凉伤感的情怀，但又不失于颓废，表达了诗人对爱情和人生的一种追求。

　　七律“无题”诗

　　李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。如：“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”

　　这首诗是他的具有代表性的作品，其中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，生动细致地表达了那种至死不渝的思念之情，成为描写爱情的千古绝唱。

　　联系李商隐的经历，这又何尝不是他对人生的执著追求。所以他的爱情诗内容丰富深刻，读起来令人回味无穷。也因为这样，他虽极写相思之情，却毫无齐梁那种绮靡颓废的诗风，表现出凝练、沉郁的艺术特色。

　　“无题诗”的艺术成就

　　从艺术手法上看，无题诗往往通过运用一系列诸如象征、影射、比喻、典故等艺术方法，使得作品具有曲折的朦胧之美。它相对略去了爱情生活的外在方面，而着力刻画和烘托爱情相思的内在心理。

　　从艺术构思上看，无题诗摆脱了对外在时空和因果关系的依赖，单凭人物的意识流来组合意象。即使写到一些爱情生活的场景，也都不是作为独立的情事予以描述，而是安插在抒写主人公的回忆、想象乃至梦幻心理中表现出来，成为人物意识流的一个片断。这种描写不仅浓缩了外在的情事，而且造成了扑朔迷离的幻觉气氛，扩大和深化了诗篇的心理容量。

　　总之，无题诗最大的限度地扩展了诗篇的心理空间，更便于淋漓尽致地摹写人物的心曲，给予了以婉约派为正宗的宋词及后世的情色文学以深刻的影响力，不愧是古典诗歌园地里的一株奇葩。

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　　李商隐与晚唐诗人杜牧，合称“小李杜”，又与诗人温庭筠合称“温李”，这就是被后人推崇的晚唐三大家。他擅长政治诗、咏史诗、咏物诗和无题诗等，有七律圣手之称。