中国的文革时代的文化生活,被后人戏称为“八亿人民八个戏”。我出生稍晚,对那个时代的记忆比较模糊。刚刚到网上去查了一下这八个“样板戏”,它们包括6台“革命现代京剧”《智取威虎山》、《沙家浜》、《红灯记》、《奇袭白虎团》、《海港》和《龙江颂》,以及现代芭蕾舞剧《红色娘子军》和《白毛女》。现在回忆起来,其实大多数我小时候是看过的,对于主角高、大、全的光辉形象有记忆,一些唱段的旋律至今萦回在脑海里,也算是时代的印记吧。
这其中,记忆最深刻的是《沙家浜》里的《智斗》。那一段是在伪装成茶馆老板娘的革命的阿庆嫂,与坏蛋胡司令胡传魁,特别是他的参谋长、奸诈的刁德一之间展开。这种说法,是当时我一个幼儿园儿童的认识高度。能分清好人和怀人,智商也ok了吧。
《智斗》中胡传魁作为陪衬,阿庆嫂与刁德一马打盘桓,煞是好看,其设计、唱词、演唱功力、举手投足都很精彩。一时间被大江南北群众广为传唱和模仿,其风靡程度,我估计假如柳永在世也要嫉妒。我记得我爸妈他们单位在某个活动上也有人演过,台下笑翻一片。作为角色,两人一好一坏,好似水火不容。但满朝的模仿者,都是文化生活贫乏的年轻人。可以想见,那些年因模仿这段《智斗》,不知引发了多少爱情、成全了多少姻缘呢。
然而,阿庆嫂与刁德一这两个人,难道立场就那么不容,相互之间就那么排斥吗?我高度怀疑。老毛讲“世上没有无缘无故的恨”。刁德一遇到风姿绰约的阿庆嫂,又是自己老板的救命恩人,怎么就那么怀疑?阿庆嫂见到玉树临风的海归公子刁德一,怎么就会天生反感?不合人性嘛,对不对?
咱们再分析一下。刁德一是去日本留学的,那年头留日多憋屈啊,没准儿他就是郁达夫《沉沦》里的那位呢。带着屈辱黯然回国,见到阿庆嫂,一个来自上海的美貌小媳妇,简直是人间四月天啊。于是马上献殷勤:“适才听得司令讲,阿庆嫂真是不寻常。我佩服你沉着机灵有胆量。” 阿庆嫂马上笑答:“参谋长休要谬夸奖,舍己救人不敢当。”看,热聊上了。
胡司令问老公阿庆在哪里,她的回答就更有意思了。她本可以说走亲戚啥的,几天就回来。可她却说“跑单帮”(做买卖)去了。这不是“商人重利轻别离,前月浮梁买茶去”(《琵芭行》)吗?潜台词刁德一能不懂?这还远远不算,刁德一站在一旁,阿庆嫂跟胡司令细述原因:“跟我拌了两句嘴,就走了”(片中49秒)哦,老公是被你气走的啊。
老公离家出走,老婆不得急死啊?非也,她根本不care,心情很平稳,管他到哪里,是死是活。直到“有人看见他了,说是在上海跑单帮呢”(她对胡司令的原话)。可见,她跟阿庆没啥感情,一个人在沙家浜过得挺滋润。最后她再加上一句,说她老公 “不混出个样儿来,不回来见我。” 您是说给谁听呀?
所以,把阶级斗争那根弦松一松,透过现象看本质,就不难发现,阿庆嫂、刁德一之间根本没有啥“智斗”,而是一见钟情。借用糙一点的歇后语,那叫“王八看绿豆 — 对上眼儿了”!
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下面是《智斗》的唱词。撇开政治因素(如文革、江青等)不谈,应该为词作者、文学家汪曾祺鼓个掌。这段长长的唱词层次清晰,用字考究。特别令人称道的是,它通篇押韵,一韵到底(新韵“十唐”韵部,平仄通押)。共用了43个韵脚字,选择非常妥帖、巧妙,完全没有束缚意思的表达。
那些作歌词的、写自由体诗的,甚至想写好打油诗的,都应当好好分析一下,从汪老的这篇作品里学点东西。我个人坚持认为,不论是歌词还是自由体现代诗,是要有基本的押韵的。有人认为,只要有意向,不需要押韵,就可以写出好的自由体诗,对此我很不认同。至于歌词,以台湾的罗大佑、香港的林夕和内地的乔羽的为例,想想他们写的歌为什么成功,就清楚了……
胡传魁:想当初,老子的队伍才开张,拢共才有十几个人、七八条枪。遇皇军追得我晕头转向,多亏了阿庆嫂,她叫我水缸里面把身藏。她那里提壶续水,面不改色,无事一样,骗走了东洋兵,我才躲过大难一场。似这样救命之恩终身不忘,俺胡某讲义气终当报偿。
刁德一:这个女人那,不寻常。
阿庆嫂:刁德一有什么鬼心肠?
胡传魁:这小刁,一点面子也不讲。
阿庆嫂:这草包倒是一堵挡风的墙。
刁德一:她态度不卑又不亢。
阿庆嫂:他神情不阴又不阳。
胡传魁:刁德一,搞的什么鬼花样。
阿庆嫂:他们到底是姓蒋还是姓汪?
刁德一:我待要旁敲侧击将她访。
阿庆嫂:我必须察言观色把他防。
刁德一:适才听得司令讲,阿庆嫂真是不寻常。我佩服你沉着机灵有胆量,竟敢在鬼子面前耍花枪。若无有抗日救国的好思想,焉能够舍己救人不慌张。
阿庆嫂:参谋长休要谬夸奖,舍己救人不敢当。开茶馆,盼兴旺,江湖义气第一桩。司令常来又常往,我有心背靠大树好乘凉。这也是司令的洪福广,方能遇难又呈祥。
刁德一:新四军久在沙家浜,这棵大树有阴凉。你与他们常来往,想必是安排照应更周详。
阿庆嫂:垒起七星灶,铜壶煮三江。摆开八仙桌,招待十六方。来的都是客,全凭嘴一张。相逢开口笑,过后不思量。人一走,茶就凉。有什么周详不周详 。